“当今有的长视频太长了，我说的‘长’不是指篇幅，而是指注水，节拍暗昧，唐突偷安，这少量确乎需要咱们反想。”6月24日，导演汪俊在第30届上海电视节白玉兰电视论坛“中国电视剧极品创作论坛”上说。论坛上，《玫瑰的故事》《蛮好的东谈主生》等热播剧的主创聚焦创作痛点，讨论中国电视剧的破局之谈。
汪俊谈及在创作《蛮好的东谈主生》时，靠近短剧冲击，通过强化情节密度与节拍疗养竣事长剧革命。他以为长剧需反想“注水”“节拍暗昧”等问题，主动顺应不雅众需求。不注水，就需要塌实的采访素材。汪俊在脚本创作中，针对率先单位故事庸碌的问题，与编剧深远生涯，对保障行业进行调研，征集新素材进行大幅调动，在剧中缔造了出入20岁姐弟恋从被诬陷为“拆白档”到实为“真爱档”、捡垃圾的百万大姐等情节，通过故事回转普及戏剧张力，既劝诱不雅众，也展现保障行业内幕。剧中东谈主物塑造休止扁平化，如女主角胡曼黎兼具贩子气与虚荣心，通过“婚配变故-作事重锤”的紧凑叙事，在两集半内完成东谈主物低谷到崛起的弧光，以多面性与成长性展现长剧东谈主物塑造上风。制作上，剧组融入上海86处文旅地标，以“外滩夜景”“衖堂早汤”等场景构建千里浸式魔皆影像志，带动拍摄地文旅消耗，造成“本色-消耗-产业”良性轮回。最终，该剧获得优异收货。
除了休止注水以外，也要珍摄跟风的创作气象，每个创作家要有对我方创作魄力的信守。《玫瑰的故事》编剧李潇在创作中秉捏顽抗想维，休止将原著“打情骂俏”改编为“女性搞作事”的流行套路，而是聚焦女主角黄亦玫的情谊成长，展现其“如何爱、如何采用、如何不后悔”的东谈主生轨迹。播出后，不雅众对女脾气谊叙事的采用度冲破了商场单一掂量，清晰“逆流行”创作的可能性。她强调，极品剧的中枢在于创作团队剖析的长入，如该剧导演以“诗意栖居”的形而上学理念执导，与编剧的想法不约而同，幸免了创作标的的扭捏。此外，李潇将热枕学表面融入东谈主物塑造，让每个脚色的采用合适竟然东谈主性，同期在线上讨论未成年东谈主保护、家庭代际策动等社会议题，以深度本色对抗行业震惊。她命令行业给年青东谈主契机，以为“极品长剧的改日依赖重生力量”，反对长剧一味短剧化，倡导放大长剧“深度共识”“反复品味”的私有价值。
歆光影业总裁康捷以《山花烂漫时》为例，申报竟然对极品剧生命力的决定性作用。该剧以期间楷模张桂梅为原型，创作团队3次推翻脚本，休止神化东谈主物，而是展现张校长“东北式幽默”的水灵一面，同期通过“红驯服调色十几次”“教诲楼选址与竟然女校一墙之隔”等细节死磕，规复生涯质感。拍摄中，女高学生竟然参与“高考出征欢送”场景，“加油上清华”的高唱激发情谊能量爆发，远超脚本策画，竣事“源于生涯、高于生涯”的艺术意境。康捷以为，极品剧需在东谈主物、细节、情谊三个层面扎根竟然，让创作家与不雅众通过竟然架起信任桥梁，使作品穿越时辰捏续直快守望。
正如论坛上一位业内东谈主士所说：“极品剧集未便是流量访佛，更不仅仅奖项的标签。”极品剧的出身，是对创作划定的敬畏，对不雅众需求的细察，更是对期间精神的回话。当创作家解脱流量与奖项的拘谨，以匠心深耕本色，中国影视剧技能竟然竣事“用极品奉献东谈主民，让宇宙读懂中国”的责任。